Segundo analisis - Deconstruyendo la mirada

Un encuadre cerrado. Una mirada fija, directa a la cámara. Es casual? Es natural? Es una imagen técnica? Según Dubouis, la fotografía rinde cuenta de la fidelidad del mundo, de lo real, debido a ese automatismo, a su génesis técnica, "por el cual no puede mentir". Pero, que podemos ver con esta foto? No solo vemos una imagen capturada al azar, o el momento capturado con el click mecánico... Acaso el encuadre esta tratando de decirnos algo? o ese layer extra sobre el ojo derecho, partes de la ciudad, es Buenos Aires o Cortazar en París? Esa imagen esta tratando de contar algo de Cortazar? de sus relatos? de su persona?
Me gustaría hablar mas bien, de lo que cuenta esta foto, en lugar de lo que oculta, por que el reflejo sobre el vidrio me cuenta otra cosa, surge otro significado de lo que veo cristalizado, estoy viendo la foto de una foto, el reflejo me habla de un lugar físico, de un proceso sobre la imagen, es un indicio de algo que exede el cuadro capturado por la maquina. Que a su vez, re-encuadra la imagen original, que también puede ser índice de otra cosa, tener múltiples significados y connotaciones. Esta foto tan conocida, es también una captura maquínica, mecánica, técnica, documental de Cortazar? Fue acaso la mirada natural, instantánea, objetiva? o es un montaje, una situación forzada, una escena preparada para fingir espontaneidad. Es entonces la imagen el espejo de la realidad?

Esto mismo podemos cuestionar de las imagenes que continúan debajo. Que diferencia hay entre la segunda y la tercer imagen? Son ambas fotografías de fotografías, o fueron tomadas de la propia realidad, del mundo inmediato, de la escena en si? Veo otro reflejo? o es la luz del sol pegando sobre la chimenea. Las diferencias son confusas, la realidad se vuelve cada vez mas difusa, me hacen dudar sobre la objetividad de las imagenes. Realizo un escaneo, como Flusser lo denomina, en busca de otro significado. A primera vista parecen imagenes de espacios, documentos de un espacio-tiempo específicos reproyectados a una imagen bidimensional. Parecen tal vez miradas ingenuas, imparciales de un lugar que no cuenta otra cosa que la superficie, que lo que se ve. Pero estamos viendo algo mas, huellas, índices, de algo que paso, del paso del tiempo, de gente que vivió, que destruyo, consumió, uso, desgasto. vuelve a surgir un concepto, el de deconstrucción; tanto de la realidad como el de sus significados y connotaciones; al mismo tiempo que pienso si la escena fue montada, preparada, cada elemento tiene su lugar especifico, tratando de decir algo mas, como en las fotografías de la muestra de D'amico, donde dudo de lo real de cada encuadre, la perfección del caos, la ubicación, el desorden aparente. Algo que se repite luego en una toma de la calle. Dos lugares diferentes, interior y exterior, montaje o realidad, contando una misma cosa, dejando un mismo mensaje: la huella.

Las fotografías son generadas por aparatos, poseen un proceso mecánico de producción, pero no tienen un carácter objetivo, sino todo lo contrario, citando una vez mas a Flusser, su objetividad es un engaño, la misma imagen es un index de su referente, son codificadas por el emisor y decodificadas nuevamente por el receptor, quien a su vez le otorga interpretacions polisemicas, segun las cargas sociales y culturales que tenga el sujeto.

La elección de estas tres imagenes, se basan en lo que parece ser una mirada ingenua, un encuadre automático, el producto de un flaneur que pasa por el lugar y captura lo que ve, despreocupado, sin interés por los reflejos o las luces, registrando su recorrido como se da naturalmente, un suceso congelado. Pero bajo una mirada mas profunda, la ingenuidad se convierte en significado, la naturalidad en huella, todas son index de algo que paso. La imagen se deconstruye, bajo la mirada del flaneur, en partes, significados y connotaciones que indican operaciones.

Como critica Baudelaire, las fotografías avanzan sobre el terreno de lo imaginario, de lo impalpable, la imagen pierde su cualidad de realismo, para dar cuenta de una huella, de la persona, del tiempo y el espacio reconstruidos.

Voces

Hay una calma apasible. Un silencio, un murmullo que apaga los gritos en cada rincon. La ciudad parece constante, sumergida en un presente que pisa continuamente las huellas inadvertidas de lo que alguna vez fue, y sigue siendo en los acentos silenciados por el desgaste cotidiano. Se visualizan los vestigios de otro Buenos Aires, de muchos Buenos Aires en un mismo lugar. En el punto medio, el centro, la plaza toma el lugar de un mapa sin tiempo, un suelo pintado con historias nuevas y pasadas, desgastadas y empastadas. Una suerte de layers de cosas que vivieron en un mismo lugar, que se comparten y repiten en la pintura sucia y las huellas de la multitud, peleando por sobresalir.
La superficie no alcanza, no cuenta uno sino varios tiempos, todos con algo en comun,una queja, un reclamo, un recuerdo. Memorias que persisten, que se graban en la piedra y se reviven en el dia a dia, que se superponen, completando una misma pagina, como una historia sin fin, una pesadilla interminable

Desde afuera, en la pose del flanèur, la velocidad le pasa por al lado, a un pedazo de ciudad, de historia, que parece crear un velo sobre una imagen empastada y borrosa de realidad pasada, que se hace presente por su silencio, por sus huellas, por repetirse constantemente, por estar en el medio de una rutina que intenta ignorar lo que grita desde todos lados; recordandonos constamente una sola frase: no olvidar.

La camara capta una serie de imagenes estaticas, grabadas en el suelo, en las paredes, no una sino muchas. Cada una hablando por si misma, pero todas juntas cuentan mucho mas...Se superponen, se sienten translucidas, transparentes en el tiempo, como algo que se revive una y otra vez en el mismo lugar.
Una imagen estatica en su totalidad, nada se mueve, nada se siente vivo,la camara no registra movimientos, salvo los de su accion, de algo que fue, que hubo, que vivio. Son prueba de un pueblo que se defiende, de una multitud que entra y sale de su historia una y otra vez. Los mensajes se recorren, se encuentran y se pierden en la velocidad de las masas, deconstruyendo y volviendo a construir una ciudad, o mas bien una memoria, olvidada en el calor del cemento.

Entre lo viejo y lo nuevo